庞琦先生在好莱坞中国剧院 2018

　　上一集我们谈到怎样布局？怎样刻鸟虫篆？这是篆刻艺术的一项，如果各项都能做好，就堪称是篆刻高手。

　　这一集继续谈怎样用字？怎样刻边款？怎样钤印？怎样鉴选印泥、印钮及肖形印等？这是对文化品位、文化修养和文化情趣的检验。

　　6.怎样用字

　　关于篆刻用字很有讲究。印文的处理，不仅是把篆书加以整形规范，变成印文，还要在笔划多少方面加以调配，以达到印文的均衡。

庞琦先生篆刻 用字法则 笔划均衡

　　比如：“书”字，在小篆细朱文中因为有很多空间，便可以采用多笔划的写法（图一）。

　　在汉印中，笔划粗，没有很多空间，就采取笔划少的写法（图二）。

　　再如：“显”字，在空间可能的条件下，可以用正常写法（图三）。

　　如果没有空间，则采取简化（图四）。

篆书字典《汉印分韵合编》中见 “书”、“显”二字

　　类似这样的做法要有根据，如果不清楚，可以查篆书字典等工具书，不可以想当然自己杜撰。字典是大家共同遵循的文字规则，依此共识写出来的字大家才能认识。

　　7.简说肖形印

　　肖形印是我国印章艺术的一个组成部分，印面只有图像，并无文字，是象形文字的前身，却沿着图案化方向发展形成了一个印章种类。

　　肖形印有着很高的艺术价值和观赏价值，它的图案内容丰富，反映的大多是趋吉避凶、理想愿望等内容。

庞琦先生刻肖形印“虎”

　　小小的印章是篆刻者心血的凝结，表现手法异常简练，随心所欲。无论是古雅的造型，还是严谨的构图，生动的形象，寥寥数刀，妙趣横生，使人遐想无穷。

　　比较常见的如：虎、马、鹿、羊、龙、凤、鸟、兔等动物的肖形印，形象简洁，却都能刻画得栩栩如生，又活灵活现。

　　肖形印迁想妙得、忘形得意、简约凝练、深厚朴实，其境界与终极目标并不是把所表达的物象“形似”，而是“写意”，具有十分明朗的标徽性。

　　由于它的符号化，甚至比刻出的文字印章更加鲜明，使人一目了然，还具有娱乐性，故沿用至今，而且不断发展。

　　8.印章边款

　　篆刻边款是整个篆刻艺术的一个组成部分。所谓边款，一般泛指刻于印章侧面的刻工落款、题记等。字少则刻于左侧一面，字多可刻于多面。

庞琦先生刻印及边款

　　正是因为有了这些简短而又率意的边款，给后人留下一点有价值的文字资料。同时，刻出的字迹具有浓厚的书法味和金石气。后来篆刻流派纷呈、风格各异，边款艺术也得以发展。

庞琦先生刻印及边款

　　边款在形式上有阳款与阴款之分，在用刀上有单刀、冲刀、切刀及冲切兼用之别。

清代名家刻边款

　　在书体上有真、草、隶、篆各体，在风格上雄强与婉约并存，在内容上有年款、名款、有感而发、叙事抒情、考辨、释文等，涉及面极其广泛。

　　在清代篆刻名家辈出，边款刻得极好。这样，边款就成了一门集书法、篆刻、绘画、文学、史学于一体的综合艺术。

　　篆刻艺术自汉代以后，走向低谷。清代则为第二高峰。

　　9、钤印技巧

　　在书画作品上盖印，并不是把印章蘸上印泥后就一定能盖得很理想，如果纸、绢表面粗糙、干燥，盖上去的印文就不会实在，会出现很多飞白

　　（如图一）。

　　解决的办法是：把湿毛巾放在纸、绢背面捂一会儿，使纸、绢微潮变软，这样再盖印就能很理想（如图二）。

　　在操作中要掌握分寸，如果把纸、绢弄得太湿再盖印，就出问题了，那样会把印泥挤压扩散，朱文会变粗，白文会变细。如果是印在生宣纸上，把印章提起来时，还会把纸沾坏（如图三）。

　　在盖印的时候，往往小印好盖，大印难盖。盖大印容易出现中间虚，四周实。这是因为印的面积大，压力分散。印的时候四周晃动，就会出现中间虚、四周实这种情况（如图一）。

　　解决的办法：是在刻印之前，把印面磨得中间微凸，四角微低，这样刻出来的印，形成一个微细的凸面，在盖印的时候向四周均匀地晃动，使之压力平均，印文就会理想（如图二）。

　　在纸、绢书画上盖印，下面可以垫上薄本，这样打出来的印文会清晰精准（如图A）。如果下面垫画毡盖印，并不是好办法，那样打出来的印文会变形，白文变细，朱文变粗（如图B）。

　　新盖在纸、绢上的印痕，在印泥未干时很容易沾染到别处，还会把印痕碰触变模糊。很多书画家为之尴尬，怎么办？

　　解决的办法是：用干毛笔把枯矾粉末掸在印痕上，使其沾满，过一小段时间，再用干毛笔将矾末扫净，问题就解决了。印泥再不会沾染到别处，对印泥的色泽无碍。

　　启功先生常用此法，他给朋友写完字后，盖上印章，掸上矾末，友人可以马上卷好作品拿走，绝不会发生印泥沾染之事，大家可以试试看！

　　10、鉴选印泥

　　早期的印章用于封泥，相当于火漆印，后来用于绢、纸材料的文件、书画上面，于此同时产生了钤印专用的印泥。

　　唐宋时期，印泥的色料用朱砂，调料用蜂蜜，以后才用油料调朱砂，成为理想的印泥。印泥有许多种类，讲究颇多，但是在质量方面的基本要求是：印出来的印文清晰精准，印油不渗，朱砂色料，永不变色。

　　我们在选择印泥的时候，怎样才能分辨出是否是真正的朱砂印泥？庞老师有一个简单的检测方法：

　　就是在纸上打上一枚印痕，先透光看颜色有无厚度（图一）；之后用火烤，鲜红的印痕经火烤，马上变黑，状如古色印泥（图二）；撤火之后，印痕马上恢复原来色泽，颜色不会变薄，同时印文没有渗油的状况（图三），这样就可以证明是朱砂印泥。

　　如果是化学颜料合成的劣质印泥，经过这样测试后，印油扩散，印文变模糊，颜色浅薄透光。

　　11、印钮文化

印钮演变的过程

　　印钮最早有一个简单的”穿鼻“穿绳系在身上，后来逐渐演变成龟兽等动物形体，成为印章的一个装饰部分。

　　再后来，印章大多时候放在官衙、住宅、厅堂馆舍，这样印钮就变成一种装饰物，通常刻成吉祥兽或其他。

　　如：狮子、麒麟、龙、螭虎、风景、花鸟鱼虫等，把印章上简单的装饰变得越来越复杂，越来越讲究（从上面的图片可以看出印钮演变的过程）。

　　市面上许多印料是商家刻好印钮售出的，有少数印钮是篆刻家自己雕刻的，尤其是贵重石料雕刻得极为讲究。

庞琦先生收藏行家刻制佳钮印石

　　雕刻印钮有雅俗之分，造型好的印钮与印章结合为一体，是印章延伸出来的工艺品。不仅考虑实用性，也考虑美观，风格雅致。

　　这类印钮造型浑圆，拿在手中不硌手，用起来很舒服，成为一件完美的实用性工艺品（如上图三枚印石）。

市面销售俗钮印石

　　俗印钮的造型执着印钮的独立，与整个印章没有关联。俗印钮造型低劣，还有许多棱角，即不美观又不实用，使用时很扎手，反倒不如不刻（如上图五枚）。

美玉无雕

　　有的印料本身质地光润细腻，美玉本色，有瑕无暇，无需刻钮，天然妙趣，爱不释手（如上图五枚）。

　　庞老师有一方印章，上面有一个俗钮，不仅丑，而且钤印时感觉十分不舒服。他把俗钮锯掉后，却使这方印章品位提升一大截，成为无雕美玉（见上图）。

美石佳钮

　　由此看来，一枚印章，从质地、印钮、印文等，着实是一门综合性很强的艺术。有文化，有品位，即是书画家的掌中宝，又使观者赏心悦目。

　　名家名印，价值不菲。所以收藏印章也是一种高雅的爱好，也是一种投资。

　　下期具体谈一谈篆刻的流派和个性体现，以及篆刻风格的形成与书法风格气韵有怎样的关系？

　　（待续）