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【如何选择文房四宝】文房四宝——怎样选皮纸(五)

2019-01-29 17:06:26 来源:清净居杂谈作者:
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薄如蝉翼的雁皮纸

  3、皮纸的选择和应用

  皮纸虽然属于生宣纸类,但是与宣纸有很大的区别,它和麻纸相似,却又不是麻纸,所以这里做一个专项来谈。

  皮纸是中国古代图书典籍的用纸之一,隋唐五代时的图书已有使用皮纸的。宋以后的图书典籍中,皮纸是使用最多的纸类之一。

  皮纸的种类很多,主要有绵纸、桑皮纸、楮皮纸、山桠皮纸、雁皮纸、枸皮纸、藤皮纸、高丽纸等。

  A、皮纸的特点:

  现在流行的皮纸主要用桑皮、山桠皮等韧皮纤维为原料制成的纸。纤维细长,薄而多孔,结构疏松,交错均匀,但纸质坚韧。

  a、皮纸有粗制和细制之分

  细制皮纸可做书画,粗制可做糊窗户、做皮衣、棉衣衬裡和包装纸等。

  宣纸是以宣州产地命名的书画专用纸,而皮纸是以原料和性质命名的多功能用纸。全国各地都有生产皮纸,为了便于了解其特点,所以原料不同,效果和功能各异。

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庞琦先生山水小品《夏山图》皮纸

  比如“绵纸”,用树木的韧皮纤维制成的一种柔软而有韧性的白色皮纸。因纤维细长绵软,故称“绵纸”,是按纸的性质来分。

  “温州皮纸”以桑皮为主要原料,以产地命名。现今的温州皮纸有一个非常突出的特点——纸长,适合写长条幅、长卷等,不用拼接。

  安徽皮纸中有粗纤维,有些特性与宣纸相近,适合画水墨画。而温州皮纸纤维均匀,性绵软,写字比较拢笔,笔锋集中,最适合写铁线篆和玉筯篆。

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郭松筠铁线篆《龙门对楹联》温州皮纸

  b、生宣纸与皮纸受墨比较

  生宣纸受墨敏感,性尖刻,墨色丝毫变化都能显露无遗。若画错一笔,不可弥补。皮纸有一定的熟性,渴性小于生宣。

  皮纸受墨虽然也历历分明,但是由于纸的纤维稍粗,受墨比较有包容性,一点点瑕疵不会过于彰显。

  生宣纸适于即兴、快捷地画作,易于表现画家的聪明灵气,能把笔墨的灵巧充分显露出来。然而,不太适合长期在上面反复画。

  王雪涛的路子最适合在生宣上挥洒,他的画技与生宣的特性配合得十分融洽,雅俗共赏。

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王雪涛《牵牛双鸡》生宣纸

  中国画历来讲究笔墨,但并不像西方画家在色调训练上那样精微敏感。中国画家常常在生宣纸上画一笔,觉得满意,墨色浓一点儿、淡一点儿都无所谓,特别是生宣纸许多时候会出现很偶然的效果。

  用生宣纸画上去的墨,湿的时候是一个浓度,看起来很深,干了之后就会变得很浅,托裱之后又变得深了一点儿。所以要想在生宣纸上画好,还要靠丰富的经验和纯熟的笔墨技巧。

  皮纸受墨有一定稳定性,是因为有几分熟性。所以受墨、水晕较缓慢,再加上纸面稍粗,笔痕墨晕比生宣多一些厚道。

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庞琦先生墨笔山水《黄山雪霁》八尺泾县皮纸

  c、皮纸适合画大幅作品

  首先是皮纸质地结实,墨、色都可以多次调整,晕化效果微妙自然,画出来的云雾流动,有真实感。

  由于皮纸的特性,墨水在纸上面会均匀扩散,它没有棉性生宣纸那种接笔的水痕,所以适合反复的水晕、罩染,可以画短期作业的作品,也适合画长期作业的作品。

  安徽泾县有一个宣纸厂给庞琦先生定做了几种纸:有半生半熟的皮纸,用来画黄山风景系列,效果很好。

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庞琦先生墨笔山水《观山悟道》六尺泾县皮纸

  还有矾雁皮纸,不反光,不耀眼,纹理均匀,抖动无声,绵软细腻,透明度好,用来画工笔画,很好用。

  B、纸性与纸质区别:

  a、纸性,这里是专指中国书画用纸的特性:受墨、不受墨;墨色敏感、墨色不敏感;渴性大、渴性小;韧性强、韧性弱;柔软或浆硬等。

  如果在生宣上,画一笔,留一痕;再一笔,又一痕,缺少容他性。当然,需要出这种效果的情况下,自然是优点。齐白石就巧妙的运用这个特点,出奇制胜,画出写意“墨虾”品牌。

  所以,纸性有好坏,看你怎么用。就像什么工具做什么活,一个道理。为此,庞老师把他多年摸索并掌握的关于纸性的应用经验介绍给大家,供大家根据自己的需要来选择。

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庞琦先生画黄山《动静乐观》六尺皮纸

  b、纸质,是指书画用纸的质量:首先是制造纸张的原材料的优劣和配比状况,然后是制造技艺,制出来的宣纸还要具备“四性”。鉴别优劣的标准是看它的绵韧性、润墨性、托墨性和耐久性等都是最佳状态。

  纸质有优劣,纸性亦有优劣,所以宣纸既要看纸质,也要看纸性。

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郭松筠铁线篆《黄鹤楼》安徽皮纸

  生宣纸适于短期作业,灵感一来,瞬间几大笔跃然纸上,空灵神妙的效果就会出来,再稍加以调整,即刻完成。

  如果长期反复晕染,就会把原有的笔墨效果掩没,出现很腻、很不爽的效果。绘画的灵气和气势都没有了,以及笔情墨趣也都会消失了。

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抱石山水 皮纸

  皮纸能画笔触鲜明的作品,也可以画云烟缭绕、雾气蒙蒙的效果。江苏画派,以傅抱石为代表的画家都习惯用皮纸作画。

  C、皮纸的一种——中国高丽纸

  高丽纸有精粗两类,通常流通的是粗纸。我国书画所用高丽纸,大部分是以棉、茧、桑皮为主要原料,故其纤维甚长,质地非常坚韧 ,所以民间用作皮衣、棉衣衬裡。

  八十年代初期,中国生产的高丽纸曾经很盛行。有的人喜欢用它作画,有的喜欢用它写字,落墨则成半渗化状态,别有韵味。有些画店更喜欢用高丽纸来装裱大篇幅的书画,作附背纸,很结实,不易崩裂。

  早期的高丽纸,其色白而不亮,其质柔韧如棉,薄厚与玉版相近,棉性很强,抖动时声音不脆不僵,运笔纸上,毫不涩滞,可用作半工笔半写意画,也可以写大而刚健的玉筯篆。

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庞琦先生画《长白飞瀑》《雾凇》高丽纸

  高丽纸还有一个特殊的用途,就是画大幅壁画。因为高丽纸的帘纹有半公分宽,十分清晰,尺寸是一米见方。如果横竖托在一起,如帆布一样,拉力极强。取其坚韧和表面粗的优势,是画壁画的最佳纸材。

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庞琦先生画 仿宋壁画《朝元仙仗图》高丽纸

  庞琦先生画仿宋壁画《朝元仙仗图》,高近两米,长近二十米,卷来卷去二十年,仍然完好无损,就因为是用高丽纸横竖托在一起的缘故。

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庞琦摹永乐宫壁画《水星》局部  高丽纸

  用高丽纸画壁画,质地易于吸附颜色,又能托色;勾线挺括厚重,圆润流畅,遒健潇洒。还可以一边画一边作旧,效果极佳。

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云龙纸元·黄公望《富春山居图》孤峰 麻纸

  皮纸与古代麻纸大致相同,除了原料不太一样,其做法基本上是一样的。古代的书画家有许多作品是用麻纸写画的,如:黄公望的《富春山居图》。因为纸质坚韧,所以保持的时间会很久远。

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庞琦先生摹《富春山居图》皮纸

  庞琦摹《富春山居图》用干笔皴擦,能画出山石干涩麻沙的效果,用湿笔能画出远山透过空气的感觉,有灵动滋润的效果。所以说,要想研究古人的画法,也要了解古人用的笔、纸、墨、色。

  文征明的书法是用矾过的皮纸,写出的字笔划爽劲精致,没有飞白,与生宣纸写出来的韵味不同。

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明代文征明书法 皮纸

  现在有些厂家不用传统手工自制纸浆,而是用机械化设备制作纸浆,这样会使纤维短细,看上去宣纸很漂亮,效果大打折扣。

  D、皮纸的另种——云龙宣

  现在流行的云龙皮纸,是一种粗纸,原本是包装纸,完全不适合画画、写字、做册页、手卷等,不仅手感粗糙,而且有粗硬的纤维夹杂在里边,既障碍毛笔的运行,又容易把纸撅破。

  如果把它拉出来,就会把纸拉出一个洞,甚至带出一层纸,更不适合装裱。所以,这种纸用作练习用倒无所谓,用来画长期保存的好作品,就很不值得了。

  不同的生宣纸会产生不同的艺术效果,这些取决于纸的性能,更取决于画家的审美和文化修养。

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庞琦先生墨笔山水《黄山双剪峰》安徽皮纸

  给一个文人画家的定位,不是随便说的,他要具备许多条件。包括人的修养、文章、道德、诗书画印、笔墨纸砚,都得懂。吴昌硕、齐白石、潘天寿都是这种全能的“大家”。

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​吴昌硕 齐白石 潘天寿 作品

  大画家、大书法家不仅要有高超书法画艺,还要懂得各种宣纸的性能和用法,这样才能使书画家大显身手,游刃有余。

下集我们接着谈熟宣的性能和选择。

(待续)

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