薄如蝉翼的雁皮纸

　　3、皮纸的选择和应用

　　皮纸虽然属于生宣纸类，但是与宣纸有很大的区别，它和麻纸相似，却又不是麻纸，所以这里做一个专项来谈。

　　皮纸是中国古代图书典籍的用纸之一，隋唐五代时的图书已有使用皮纸的。宋以后的图书典籍中，皮纸是使用最多的纸类之一。

　　皮纸的种类很多，主要有绵纸、桑皮纸、楮皮纸、山桠皮纸、雁皮纸、枸皮纸、藤皮纸、高丽纸等。

　　A、皮纸的特点：

　　现在流行的皮纸主要用桑皮、山桠皮等韧皮纤维为原料制成的纸。纤维细长，薄而多孔，结构疏松，交错均匀，但纸质坚韧。

　　a、皮纸有粗制和细制之分

　　细制皮纸可做书画，粗制可做糊窗户、做皮衣、棉衣衬裡和包装纸等。

　　宣纸是以宣州产地命名的书画专用纸，而皮纸是以原料和性质命名的多功能用纸。全国各地都有生产皮纸，为了便于了解其特点，所以原料不同，效果和功能各异。

庞琦先生山水小品《夏山图》皮纸

　　比如“绵纸”，用树木的韧皮纤维制成的一种柔软而有韧性的白色皮纸。因纤维细长绵软，故称“绵纸”，是按纸的性质来分。

　　“温州皮纸”以桑皮为主要原料，以产地命名。现今的温州皮纸有一个非常突出的特点——纸长，适合写长条幅、长卷等，不用拼接。

　　安徽皮纸中有粗纤维，有些特性与宣纸相近，适合画水墨画。而温州皮纸纤维均匀，性绵软，写字比较拢笔，笔锋集中，最适合写铁线篆和玉筯篆。

郭松筠铁线篆《龙门对楹联》温州皮纸

　　b、生宣纸与皮纸受墨比较

　　生宣纸受墨敏感，性尖刻，墨色丝毫变化都能显露无遗。若画错一笔，不可弥补。皮纸有一定的熟性，渴性小于生宣。

　　皮纸受墨虽然也历历分明，但是由于纸的纤维稍粗，受墨比较有包容性，一点点瑕疵不会过于彰显。

　　生宣纸适于即兴、快捷地画作，易于表现画家的聪明灵气，能把笔墨的灵巧充分显露出来。然而，不太适合长期在上面反复画。

　　王雪涛的路子最适合在生宣上挥洒，他的画技与生宣的特性配合得十分融洽，雅俗共赏。

王雪涛《牵牛双鸡》生宣纸

　　中国画历来讲究笔墨，但并不像西方画家在色调训练上那样精微敏感。中国画家常常在生宣纸上画一笔，觉得满意，墨色浓一点儿、淡一点儿都无所谓，特别是生宣纸许多时候会出现很偶然的效果。

　　用生宣纸画上去的墨，湿的时候是一个浓度，看起来很深，干了之后就会变得很浅，托裱之后又变得深了一点儿。所以要想在生宣纸上画好，还要靠丰富的经验和纯熟的笔墨技巧。

　　皮纸受墨有一定稳定性，是因为有几分熟性。所以受墨、水晕较缓慢，再加上纸面稍粗，笔痕墨晕比生宣多一些厚道。

庞琦先生墨笔山水《黄山雪霁》八尺泾县皮纸

　　c、皮纸适合画大幅作品

　　首先是皮纸质地结实，墨、色都可以多次调整，晕化效果微妙自然，画出来的云雾流动，有真实感。

　　由于皮纸的特性，墨水在纸上面会均匀扩散，它没有棉性生宣纸那种接笔的水痕，所以适合反复的水晕、罩染，可以画短期作业的作品，也适合画长期作业的作品。

　　安徽泾县有一个宣纸厂给庞琦先生定做了几种纸：有半生半熟的皮纸，用来画黄山风景系列，效果很好。

庞琦先生墨笔山水《观山悟道》六尺泾县皮纸

　　还有矾雁皮纸，不反光，不耀眼，纹理均匀，抖动无声，绵软细腻，透明度好，用来画工笔画，很好用。

　　B、纸性与纸质区别：

　　a、纸性，这里是专指中国书画用纸的特性：受墨、不受墨；墨色敏感、墨色不敏感；渴性大、渴性小；韧性强、韧性弱；柔软或浆硬等。

　　如果在生宣上，画一笔，留一痕；再一笔，又一痕，缺少容他性。当然，需要出这种效果的情况下，自然是优点。齐白石就巧妙的运用这个特点，出奇制胜，画出写意“墨虾”品牌。

　　所以，纸性有好坏，看你怎么用。就像什么工具做什么活，一个道理。为此，庞老师把他多年摸索并掌握的关于纸性的应用经验介绍给大家，供大家根据自己的需要来选择。

庞琦先生画黄山《动静乐观》六尺皮纸

　　b、纸质，是指书画用纸的质量：首先是制造纸张的原材料的优劣和配比状况，然后是制造技艺，制出来的宣纸还要具备“四性”。鉴别优劣的标准是看它的绵韧性、润墨性、托墨性和耐久性等都是最佳状态。

　　纸质有优劣，纸性亦有优劣，所以宣纸既要看纸质，也要看纸性。

郭松筠铁线篆《黄鹤楼》安徽皮纸

　　生宣纸适于短期作业，灵感一来，瞬间几大笔跃然纸上，空灵神妙的效果就会出来，再稍加以调整，即刻完成。

　　如果长期反复晕染，就会把原有的笔墨效果掩没，出现很腻、很不爽的效果。绘画的灵气和气势都没有了，以及笔情墨趣也都会消失了。

抱石山水 皮纸

　　皮纸能画笔触鲜明的作品，也可以画云烟缭绕、雾气蒙蒙的效果。江苏画派，以傅抱石为代表的画家都习惯用皮纸作画。

　　C、皮纸的一种——中国高丽纸

　　高丽纸有精粗两类，通常流通的是粗纸。我国书画所用高丽纸，大部分是以棉、茧、桑皮为主要原料，故其纤维甚长，质地非常坚韧 ，所以民间用作皮衣、棉衣衬裡。

　　八十年代初期，中国生产的高丽纸曾经很盛行。有的人喜欢用它作画，有的喜欢用它写字，落墨则成半渗化状态，别有韵味。有些画店更喜欢用高丽纸来装裱大篇幅的书画，作附背纸，很结实，不易崩裂。

　　早期的高丽纸，其色白而不亮，其质柔韧如棉，薄厚与玉版相近，棉性很强，抖动时声音不脆不僵，运笔纸上，毫不涩滞，可用作半工笔半写意画，也可以写大而刚健的玉筯篆。

庞琦先生画《长白飞瀑》《雾凇》高丽纸

　　高丽纸还有一个特殊的用途，就是画大幅壁画。因为高丽纸的帘纹有半公分宽，十分清晰，尺寸是一米见方。如果横竖托在一起，如帆布一样，拉力极强。取其坚韧和表面粗的优势，是画壁画的最佳纸材。

庞琦先生画 仿宋壁画《朝元仙仗图》高丽纸

　　庞琦先生画仿宋壁画《朝元仙仗图》，高近两米，长近二十米，卷来卷去二十年，仍然完好无损，就因为是用高丽纸横竖托在一起的缘故。

庞琦摹永乐宫壁画《水星》局部  高丽纸

　　用高丽纸画壁画，质地易于吸附颜色，又能托色；勾线挺括厚重，圆润流畅，遒健潇洒。还可以一边画一边作旧，效果极佳。

云龙纸元·黄公望《富春山居图》孤峰 麻纸

　　皮纸与古代麻纸大致相同，除了原料不太一样，其做法基本上是一样的。古代的书画家有许多作品是用麻纸写画的，如：黄公望的《富春山居图》。因为纸质坚韧，所以保持的时间会很久远。

庞琦先生摹《富春山居图》皮纸

　　庞琦摹《富春山居图》用干笔皴擦，能画出山石干涩麻沙的效果，用湿笔能画出远山透过空气的感觉，有灵动滋润的效果。所以说，要想研究古人的画法，也要了解古人用的笔、纸、墨、色。

　　文征明的书法是用矾过的皮纸，写出的字笔划爽劲精致，没有飞白，与生宣纸写出来的韵味不同。

明代文征明书法 皮纸

　　现在有些厂家不用传统手工自制纸浆，而是用机械化设备制作纸浆，这样会使纤维短细，看上去宣纸很漂亮，效果大打折扣。

　　D、皮纸的另种——云龙宣

　　现在流行的云龙皮纸，是一种粗纸，原本是包装纸，完全不适合画画、写字、做册页、手卷等，不仅手感粗糙，而且有粗硬的纤维夹杂在里边，既障碍毛笔的运行，又容易把纸撅破。

　　如果把它拉出来，就会把纸拉出一个洞，甚至带出一层纸，更不适合装裱。所以，这种纸用作练习用倒无所谓，用来画长期保存的好作品，就很不值得了。

　　不同的生宣纸会产生不同的艺术效果，这些取决于纸的性能，更取决于画家的审美和文化修养。

庞琦先生墨笔山水《黄山双剪峰》安徽皮纸

　　给一个文人画家的定位，不是随便说的，他要具备许多条件。包括人的修养、文章、道德、诗书画印、笔墨纸砚，都得懂。吴昌硕、齐白石、潘天寿都是这种全能的“大家”。

​吴昌硕 齐白石 潘天寿 作品

　　大画家、大书法家不仅要有高超书法画艺，还要懂得各种宣纸的性能和用法，这样才能使书画家大显身手，游刃有余。

下集我们接着谈熟宣的性能和选择。

（待续）