庞琦闲章 骈印组印 实物

　　2、闲章运用

　　闲章，一般包括引首章、压角章、吉语章、警言章、收藏章、鉴赏章、纪年肖形章，以及斋、堂、馆、阁、居室章等。闲章的作用：一是可以起到平衡画面的作用，二是闲章的内容能够反映出作者的理想、追求、观念、情趣，从闲章来识别书画家的学识与修养。比如：庞琦山水诗意画《秋水长天》扇面，不仅表现出秋雨晴后的自然景色，创造出一种优美壮阔的意境，而且描绘出恬静沉着、幽淡天真，质朴无华、浩瀚大气的自然景象。这幅画的创作，作者一方面要注重景物的平稳，另一方面再通过引首压角章的巧妙运用，进一步调整画面均衡，并且丰富了画面色彩。

庞琦画《秋水长天》引首 压角章运用

　　一枚好的闲章，除了让人玩味不尽，还是篆刻家和书画家本人艺术水平高低的无声展现，故有“闲章不闲”之说。“方寸之间，气象万千”是对闲章的最好描述。闲章是随意的，闲适的，有相当的灵活性。形制上有方形、长方形、肖形、圆形、椭圆形、不规则形状等，其高雅俚俗自能从字间透出。

庞琦先生闲章选 闲而不闲

　　A、引首压角章

　　通常取右上角的称“迎首章”或“引首章”；取左、右两下角的称“押角章”或“压角章”，与引首章成上下式或对角式呼应。

　　a、引首章：即是书画作品开头上方盖的一枚闲章，又是作品创作的年代、作者追求的表白。这枚印通常是格言、名句、年号、斋馆名等，也可以是肖形印。

郭松筠篆书《孟浩然诗 》引首章

　　如果在书法作品上加盖引首章，应钤在右边第一行的第一、二字之间的右侧空隙处，或上半段适当处。

　　如果是手卷题写“引首”的部分，只有一行或两行大字，可以在题字的右上角高于字头位置加盖引首章，与题款的高度保持一致加盖一枚印章。

庞琦手卷《香音神曲》 引首中的引首章

　　绘画作品的引首章要视情况而定，以不破坏画面为原则。如果是独立的书法作品，无论是镜心、条幅、楹联、中堂，都可以加盖引首章。如：庞琦先生草书《范成大田园诗》。

庞琦草书《范成大田园诗》引首章

　　如果因为字形特点所致，也可以钤两枚小印在一、二字的右边空隙处，以调节空隙，平衡画面为之，如：庞琦先生楹联《池中蓄水》。

庞琦草书楹联《池中蓄水》引首章

　　如果一、二字之间空隙较小，而二、三字之间空隙较大，则可钤在二、三字之间，如：庞琦先生草书《李白句》。但不可以太往下，如果往下超过中间就成了压角章了。

庞琦草书《李白句》引首章

　　在画作的尾部有一段画记，这段题字不可以加盖引首压角章。只能在落款后盖名章。如：庞琦先生山水手卷《怀素书蕉》结尾画记。

庞琦手卷《怀素书蕉》画记  名章

　　因为画记与画面是一个整体，是整幅画的一部分，不是独立存在的。画卷开头已经有引首章了，就不能再有第二个开头。如果在题记的开头再加盖引首章，就等于表明这段文字从形式上成了独立部分，变为“国中国”了。如：清代画家黎简，他在自己画的一幅山水画上的题字钤印上犯了三忌：（1）、这段题字不可盖引首章。（2）、更不可在“画名”上端盖印。（3）、引首章、名章个头超大。

清代画家黎简作品中 画记错盖引首章

　　另外，在手卷中，跋文可以加盖引首章，因为跋文是画外部分。虽然跋文所谈的内容与画有关，但从纸面的书法形式看是独立的。众多人写跋，每一篇都是一个相对独立的部分。跋文的组合，是一个独联体。庞琦手卷跋文中，三位老先生在自己的跋文前都加盖了引首章。

画家任率英跋文

画家黄均跋文

鉴定家杨仁恺跋文

　　b、压角章：一般是盖在书法作品的右下角称“压角章”。如果是绘画，则盖在篇幅或左、或右的下角，起到视觉平衡作用。

　　对于一幅作品来说，总有虚实、疏密之处，尤其是山水画，常常有大面积的留白。若密处不够紧凑，可用印章补之；若疏处觉得空荡，亦可借印章充实，宛如天平添加砝码一样，使画面均衡熨贴。多枚压角组合，可以大小错落，不同形制穿插，生动活泼。

庞琦画《云海翠黛》压角章组合

　　如果题字、落款都在画的左边，引首章可以钤在画作右上角的空隙处，以长方、圆、椭圆形的闲章为宜。

　　比如：郑乃珖先生是一位很讲究用印的画家，在他的画作中，印章与画面的配合都非常得当。例如：他画花卉《鸳鸯锦》，右下角有一枚闲章压角，与左上面主体相呼应，既可以调整画面空间，又可以彰显画作色彩的丰富与生动的气韵，可见这方印在这个画面里有多重要。

郑乃珖画《鸳鸯锦》压角章

　　闲章的运用，可以起到破除呆板、平衡画面、调节气韵等作用。闲章的应用非常广泛，但是一定要遵循一个原则：只要钤盖闲章，就一定要“锦上添花”，决不能“画蛇添足”。还有许多闲章是格言、名句、鉴藏章、骑缝章等，应该如何运用呢？下集接着谈。

（待续）