庞琦画《中国妇女历代服饰》局部诗塘题字

　　古人所生活的时代，写字离不开毛笔，但是，写字的优劣还是有千差万别，要想把字写好，也需要下一番功夫。

　　1、书画合一

　　文征明早年因为字写得不好而不许参加乡试，因而他发愤图强，终于成为诗、文、书、画各方面的全才，在中国书法史上有着重要位置，对后世产生很大影响。

文征明书法《滕王阁序》局部

　　启功先生青少年时期中国画画得很好，但是字写得不好。有一次，一位求画的人嘱咐他：“画完之后不要题字，我会另找写字好的人代笔”。这句话对启功先生刺激很大，从此他开始发奋练字。

启功山水《摹九龙山人云根藂篠图》1946年

　　由于他的不懈努力，书法水平一天天提高，后来也成为一代书法大家，并在书法理论上颇有建树。

启功山水画

　　从启功先生两幅山水画题字可以看出，他的书法和绘画都越来越好，书画合一，十分完美。

　　一幅好画题上好字会相应生辉，然而，一幅好画题上一些丑字，则会大煞风景。启功的画配上他的小行书，极为秀美。

启功红竹双款非常秀美

　　艺术贵在，于整体和谐中求变化，在变化中见统一。所以，凡是名家高手，大都是书、画俱佳。任伯年清秀的画风，题上他那俊美帅气的书法，使他的画作顿时增色。

任伯年花鸟画《紫藤飞燕》

　　2、题字适当

　　在画上题字，是中国绘画的一大特色。但是，在画面上题字多少要适当，否则会破坏画面。如果恰到好处，就收起到“锦上添花”的艺术效果，增色十分。比如潘天寿《露气》，书画并茂，相得益彰。

潘天寿《露气》题款恰当

　　不适当的题字，不仅没有增色，还会破坏画面，得不偿失。比如：黄秋园传统功夫很深，画得很好，但是他有的作品在布局上缺少点文化品位。

　　他的《赤壁图》题字太满，字写的也很难看，看上去好像烂绳子头繋成的破门帘，十分恶劣，严重的破坏了画面。如果那爱题字的乾隆爷再世，看了此作也得被吓晕了。

黄秋园《赤壁图》题款太满

黄秋园山水《朱砂冲》题款太满

　　黄秋园的传统绘画功夫自不必说，得到老先生们的一致肯定。可是平日的审美修养和见识，是笔墨功夫所无法弥补的。

　　3、字好画好

　　前面讲了题字的风格和题字的大小、位置，格局方面的问题。下面说一下题款书法本身。

　　首先要把字写好，这是题款的最基本元素。字写得好就能抬举画作，也会增值；字写得不好会破画画面，也会使画作贬值。

　　所以，画家要把字练好至关重要。画家任伯年的字，按书法家标准要求都是很不错的。他不仅字写得好，落款位置也很恰当。

任伯年题画书法

　　陈老莲、潘天寿不仅是绘画大师，也是书法家。并且，书、画两项都具有鲜明的个性，非常有特点。

陈老莲题画书法

潘天寿题画书法

　　4、画好字差

　　还有画家，画的很好，字写得一团糟。赵少昂的花鸟小品画得非常棒，那题字实在不敢恭维。题字无法辨认，笔划不到位，究竟写的是什么，猜都猜不出来，好像画符，令人遗憾。

赵少昂画面题字

　　一幅画作，以一首与情景相适宜的诗词或是跋语，用题款的形式来衬托画面，可深化主题，充分发挥画外余韵。

　　丰富画面内容，揭示画家的意图，营造画面意境和意蕴，引发观者想象，继而促使观者产生不同的审美体验。如果题字产生了使人讨厌的效果，画作的美感也会随之递减。

赵少昂画面题字

　　赵少昂的画本来画得很好，可是他题字不仅没有美感可言，而且难以辨认所写的内容，会引起观者的反感，的确是个缺憾。

　　因此，初学者不能以为只要是“名家”，就可以跟着学。要分辨清楚什么可取，什么不可取。

​庞琦画《长白飞瀑》篆行并用

　　画分工写，苍秀有别，且图象万干，各有意趣。一位书画家最好是多掌握几种字体，根据需要，对不同内容、不同风格的作品，题写不同的书体。巧妙运用，方能使作品独具运思，丰富多彩。

　　头图是刘乃中先生、郭松筠女士为庞琦所画《中国历代妇女服饰》组画十二幅题写的“诗塘”，用真、行、草、隶、篆、各种字体，形式新颖，丰富多彩，字字珠玑，美不胜收。

　　现在的老、中、青画家大部分不练字，画面题款如同涂鸦。因为不懂书法，所以自己也看不出好坏，丑字烂画满天飞。

　　希望现在年轻朋友看到这些要引以为戒，要学国画，就一定要学书法，选对方法，走正路子。打好基本功底子，决定将来的发展。那么，书法作品的题款还有哪些奥秘呢？下集接着谈。

（待续）