庞琦原创 《富春咏怀》 纸本 墨笔山水（横幅镜心） 250×97cm 2013年

　　【画面题字】：富春楮墨未绸缪，子久援毫四海游。神品奇思传廿世，鸿篇巨制写春秋。巧夺造化天宫比，瑞气西来紫雾流。悟道参禅明实相，胸怀万壑乐悠悠。癸巳秋日庞琦时居北京顺义龙湖香醍漫步。

庞琦原创 《富春咏怀》局部 题记钤印

　　庞琦先生说：“所谓美好的人生，就是被古典绘画精品包围。”跟古典绘画精品相伴的人，总是很有魅力，并且在各个领域里都会表现得很优秀。

　　人们常常会说：“改变一个人很难”，但是借助创作和品赏收藏古典绘画精品，竟然有不可思议的神奇的功效，使一个人摆脱了平庸，奔向高雅。

庞琦原创 《富春咏怀》局部 万物静观

　　绘画确实能使一些人改变性格，因为通过艺术训练能使平时做事情容易走神的人变得专心致志。使一个急躁的人能捺着性子老老实实画上一整天，而不觉得时间过去

庞琦原创 《富春咏怀》局部 小阜土坡

　　作者通过研究考证，把黄公望《富春山居图》手卷被焚烧部分补全，成为全卷，为后世考证和学习留下一幅不可多得的艺术珍品。

　　作者乘兴，又将此作卷首部分画成独幅巨作，抒发一种情怀：“万物静观皆自得，四时佳兴与人同。道通天地有形外，思入风云变态中”。人活着容易，但是要想活出质量、活出品位就比较难。快乐的人生才是最对得起自己，也对得起他人的人生。

庞琦原创 《富春咏怀》局部 焚掉起首

　　这段被火焚掉的起首，有多少专家学者加以考证，众说不一。庞琦先生根据各种史料考证出来，烧掉的部分只有小阜土坡、沙角石桥、树丛远山、潺潺流水，这是一幅令人陶醉的湖光山色。

　　作者通过浓淡干湿丰富的笔墨，充分彰显千变万化的山，波涛涟漪的水，生机勃勃的树、形状多变的石。将卷首和第一高岭分割出来，既是一幅壮观独立的山水巨制，又能进一步详解《富春山居图》火焚前起首状况。这样以图像作依据，比文字描写更有说服力。这幅巨作如果流传后世，给未来的鉴定专家一个证据，所以意义深广。

庞琦原创 《富春咏怀》局部 沙脚石桥

　　画面构图严谨，虚实相生，有祥有略，耐人品赏，表现出一种生机勃勃、超凡脱俗的艺术境界。

庞琦原创 《富春咏怀》局部 大岭礬头

　　这里的大岭礬头，笔墨丰富，如写行草，中锋侧锋、尖笔秃笔兼用，笔法松灵洒脱，展示出一种豪迈飘逸的气韵。

庞琦原创 《富春咏怀》局部 水边光影

　　这幅画线条有浓厚的抒情意趣，具草篆奇籀的笔势，转换不滞，顺逆兼施。用墨淡雅，墨色丰富，浓淡干湿交替使用，又井然有序。

庞琦原创 《富春咏怀》局部 峰顶集石

　　构图讲究，土坡小阜，略接沙脚；山路石桥，接连高岭。岭下屋舍，散聚错落；树石掩映，幽静安然。冈陵起伏，生趣盎然；林木交错，景致幽邃。这种巧妙的构图，画出山居之仙境特有的美感。

庞琦原创 《富春咏怀》局部 山间房舍

　　山间房舍，错落有致，寥寥几笔，画出房屋在绿树的掩映中背山面水。古人云：最好的房舍是在山之阴，水之阳。为什么呢？

　　因为中国位于北半球，山的南面是向阳坡，山的北面是背光坡南面的日照一定较北面充足，所以山南谓阳、山北谓阴。

　　中国地形是西北高然后向东南渐低，河流在流动时会倾向于往东南方向流动，南岸较容易受到河水的侵蚀，形成南湿北干的情形，故称水北为阳、水南为阴。即使这样的小细节也不会马虎，而是一丝不苟。

庞琦原创 《富春咏怀》局部 云雾远山

　　作者在大自然中感受到山水秀美，内心宁静欢欣，作者借景抒情，表达了对人生的感悟，一切功名利禄不过都是过眼云烟，只有大自然中的山水才是永恒的。

庞琦原创 《富春咏怀》局部 浩瀚江水

　　苏轼在《行香子·过七里濑》中最后一句写道：“远山长、云山乱、晓山青”。这是一种怎样的意境啊！

　　此作结尾是江水茫茫，天水一色，令人心旷神怡。山间迷雾缭绕，仿佛世事茫茫难预料；可一切不过都是云烟过眼，不管顺境逆境，人都需要保持“行到水穷处，坐看云起时”的宁静祥和的心境；哪怕世事变迁，浮生若梦，惟有晨曦中晓山依旧青翠如故。

庞琦原创 《富春咏怀》局部 水边亭榭

　　在画面上，作者借助山水的层次感设计，山的前后是一种由近到远的排列，给人们一种前后景物是有效的联系。

　　全图用墨淡雅，仅在山石上罩染一层几近透明的墨色，并用稍深墨色染出远山及江边沙渍、波影，以浓墨点苔、点叶，醒目自然。

　　整个画面林峦浑秀，草木华滋，充满了隐者悠游林泉，萧散淡泊的诗意，散发出浓郁的江南文人气息。

庞琦原创 《富春咏怀》局部 山光水色

　　有位大法师在他的禅堂挂几幅山水，他的徒弟有点儿不解。法师说：“这几幅山水画我是用来调心的”，徒弟恍然大悟。

　　山水画不是简单的描摹自然的风光，而是画家的精神的诉求与流露，是画家人生态度的表达，是画家人生追求的体现。此作山势雄伟壮丽，幽深奇瑰，静心品赏，其喜洋洋，是历代藏家首选。